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永远的布莱希特
来源:网络转摘 作者:周宪 点击:1129次 时间:2014-05-12 13:29:38

历史上,有些人热闹一阵子就被人们忘却了,有些人似乎进入了我们的文化记忆,而难以抹去。后人不断地谈论他,不只是因为他曾经被谈论过,更因为在不同的地点和时间里谈论他的话题在发生变化。从这个意义上说,文化名人有两种,一种是只能永远谈论一个话题而缺乏变化,另一种人则是可以不断地从他身上引申出新的话题。我想,布莱希特就属于后一种人——所谓“永远的布莱希特”。因为他总是给我们以新的灵感,让我们不断地思考新的问题。

   
在20世纪西方戏剧家中,一般认为有三大家,他们是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和阿尔托。他们是塑造现代戏剧面貌的大师。这三人中,斯坦尼的影响限于显示主义戏剧,而后两者则是中国现代戏剧变革的动力之一,尤其是布莱希特。对中国观众和读者来说,布莱希特并不陌生,他几度进入我们的文化前台,扮演了复杂而又带有颠覆性的角色。对中国出版界来说,布莱希特亦是一个难以隐去的“热点”,各家出版社陆续出版过有关布莱希特的著作。2000年9月安徽文艺出版社推出了张黎先生主编的《布莱希特戏剧集》(三卷),无疑是中国出版文化界译介布莱希特的又一“亮点”。它标志着布莱希特译介工程新的高度和进展,将为中国戏剧甚至外国文学研究带来新的冲击。

   
布莱希特与中国戏剧文化的关联实在是难以说清的话题。从60年代黄佐临先谈论布氏戏剧观,到新时期布氏戏剧对传统现实主义戏剧的冲击,再到近代小剧场和先锋派戏剧的实践,当代美学和艺术理论的反思,布莱希特都是一个中心人物。更重要的是,布莱希特对中国戏曲的重新发现与阐释,对我们换一角度来思考自己的传统文化,也具有及其重要的启示意义。更有甚者,他的马克思主义倾向,以及对戏剧功能的深刻见识,从“叙事剧”概念到“间离效果”这类美学观念,到舞台、布景和表导演等技术手法,均对中国当代戏剧产生了深远的影响。我们有理由认为,在中国现代戏剧文化中,布莱希特是一个永远的话题,而且总是扮演着“弄潮儿”的创新角色。所以,全面译介布氏作品就具有特殊的文化意味。

   
遗憾的是,过去我们对布氏戏剧的了解只限于少数几部代表作,对他的理论介绍也还处在少数片段的翻译。这次安徽文艺出版社新近推出这套集子,收录了他的重要作品18部,时间跨度涉及到他艺术生涯的各个时期,戏剧体裁也涵盖了不同风格的作品。可以说,这套书全面地反应了这位伟大的戏剧家的卓越艺术成就和创作历程。编者的选目也颇具匠心,中国读者熟悉的《伽利略传》、《四川好人》、《高加索灰阑记》、《三毛钱歌剧》等名篇均已收入,同时又选编了在中国戏剧界并不熟悉的重要剧目,诸如《人就是人》、《屠宰场的圣约翰娜》、《卡拉尔大娘的枪》、《阿吐罗·魏发迹记》、《马哈哥尼城的兴衰》等。不消说,通过这些重要剧目的解读,一个活生生的布莱希特便赫然眼前。这个形象既不是批评家眼中的布莱希特,也不是传记家笔下的布莱希特,而是一个“本真”的布莱希特,一个火灾戏剧世界里的智者形象。也许我们可以说,这套布莱希特戏剧集的出版,其意义超越了所有传记、批评论集、甚至他的理论著作。因为布莱希特首先是作为一个戏剧家而出现在西方现代文化的语境中,脱离他的戏剧作品及其创作实践来空谈布莱希特,无异于缘木求鱼。反之,当我们细心阅读他的戏剧作品,进入栩栩如生的戏剧世界,进入那些充满了想象力和冲突的戏剧情境,那个真实的戏剧家形象方才逼真地呈现在我们面前。多年来有关布莱希特的书出版了不少,从戏剧史到戏剧理论,从传记到若干戏剧作品合集,凭心而论,应该说,此次规模宏大的三卷本《布莱希特戏剧集》的出版,是一项最为重要的出版举措,它既是布莱希特研究的一大盛事,又是布莱希特戏剧成就的真实展示。它弥补了过去出版方面的遗憾和不足,完成了汉语世界中完整译介布莱希特这项工程,并为国内布莱希特研究和戏剧实践走向新的高度创造了条件。

   
不过,就文化的法则来说,“永远的”话题并非具有“永远的”效益。因而在目前国内出版界争相追逐求效益的潮流中,安徽文艺出版社独具慧眼,断然决定推出三卷本《布莱希特戏剧集》,此乃胆识和勇气的表现。我认为,这种胆识和勇气恰恰正是布莱希特本人的处事风格。他正是面对强大的自然主义戏剧传统和潮流,独辟蹊径地标举“叙事剧”主张,大胆尝试“间离效果”,从东方戏剧中汲取丰厚的营养和独到的灵感,把西方现代戏剧带入了一个崭新的境界。我相信,《布莱希特戏剧集》的问世,委实是一件值得钦佩的事。毋庸置疑,这一方面反映布氏戏剧实践的著作的出版,一方面会推进中国戏剧界对布氏叙事剧的理解,另一反面也会深化中国戏剧界对整个西方戏剧的传统和先锋派戏剧实践的看法,同时还为国内戏剧界上演更多的布氏戏剧提供了可能。因此,作为一个布莱希特戏剧的“客串者”,我为这套书的面世而大声喝彩,并对安徽文艺出版社深表谢意。

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